Drese, Johann Samuel Músico, organista, hofkapellmeister y compositor
Weimar, 1644 - † Weimar, 1 de diciembre de 1716 |
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Era primo de Adam Drese, de quien aprendió inicialmente su oficio. Estudió además composición con mucho provecho. Más tarde fue nombrado organista de la corte de Jena, puesto que ostentó hasta la muerte del duque Bernardo II de Sajonia-Jena en 1678. Formado por Marco Scacchi en Varsovia, Polonia, a instancias del duque Guillermo IV de Sajonia-Weimar, Drese entabló contacto personal con Heinrich Schütz y probablemente con Johann Rosenmüller en 1656, en beneficio de la orquesta de la corte de Weimar. En Weimar, Drese mantuvo una relación de trabajo amistosa con Georg Neumark. Su influencia en la orquesta de la corte de Rudolstadt (Schwarzburg) también parece haber sido significativa, así como en el escenario de la corte del pequeño ducado de Sajonia-Römhild. Es, por tanto, una de las personalidades musicales más destacadas del siglo XVII en Turingia y puede describirse como precursor y mediador de los grandes maestros de la cultura musical de Alemania Central.
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La imagen de su vida y de su carácter se caracteriza por una primera fase creativa con composiciones predominantemente seculares (suites instrumentales, intrades y arias, obras músico-dramáticas) de su época de Weimar y Jena y una segunda fase (Jena, Arnstadt, Rudolstadt) que fue dedicada principalmente a la música sacra. Esta última sección encontró fuertes impulsos en la conexión de Drese con las corrientes pietistas (Spener) de su tiempo. Melodías de este período creativo, como los cantos espirituales “Seelenbräutigam” (Jesús, adelante), “Seelenweide” y otras, todavía hoy añaden valores vivos a la himnología evangélica. En la casa de Drese en Arnstadt se celebraban círculos musicales, sobre los cuales informes recientemente encontrados (Archivos Estatales de Rudolstadt) indican que la posición de Drese estaba elevada por encima de las controversias político-eclesiásticas del debate pietista, aunque Drese pertenecía directamente a este Círculo Arnstadt Pietistone dirigido por Eidam Ehlers (Oehlers). En su estilo creativo se combinan fuertes elementos folclóricos y melódicos con rasgos rítmicamente perfilados, basados en el recitativo y precursores de la canción orquestal. Al igual que Heinrich Bach, el tío abuelo de Johann Sebastian Bach en Arnstadt, la apariencia de Drese se destaca como la de un patriarca de la tradición musical de Alemania Central que se remonta a la época de Bach. Han sobrevivido unos 50 títulos, algunos de ellos perfectamente conservados.
Johann Samuel Drese, el representante más importante de la familia de músicos documentada en Turingia en la época de Johann Sebastian Bach, de 1637 a 1646 como colaborador, en 1643 como miembro de la orquesta de la catedral en Merseburg, desde 1652 como director de orquesta de la corte en Weimar, fue declarado en 1667 como antiguo "sirviente emérito de la casa de Weymar", despedido y en 1662 ya contratado como kapellmeister y secretario de cámara en la corte ducal de Jena, fue en 1669 juramentado como administrador oficial de Jena y Burgau. A partir de 1683, kapellmeister y secretario de cámara de la corte de Schwarzburg en Arnstadt, Drese estuvo en contacto personal con los Bach de Arnstadt y especialmente con Johann Sebastian Bach, cuando este era organista y concertino en la corte desde 1708 hasta 1717. Antes de Bach, Georg Christoph Strattner le ayudó como Vice-Kapellmeister desde 1695 hasta 1704. Desde su nombramiento como concertino en 1714, Bach debía componer e interpretar una cantata cada cuatro semanas para aliviar al enfermo Drese. Los honorarios de Bach eran superiores a los de Drese, a pesar de ostentar un cargo inferior. Bach recibía 250 florines y Drese solamente 200.
Estaba casado con una mujer de Weimar desde 1671. Su hijo Johann Wilhelm Drese (nacido en Jena), que era vicemaestro de capilla desde 1704, fue también compositor y sucedió a su padre como director musical de la corte cuando éste murió a los 72 años de edad.
Su influencia en la orquesta de la corte de Rudolstadt (Schwarzburg) también parece haber sido significativa, así como en el escenario de la corte del pequeño ducado de Sajonia-Römhild. Es, por tanto, una de las personalidades musicales más destacadas del siglo XVII en Turingia y puede describirse como precursor y mediador de los grandes maestros de la cultura musical de Alemania Central. La imagen de su vida y de su carácter se caracteriza por una primera fase creativa con composiciones predominantemente seculares (suites instrumentales, intrades y arias, obras músico-dramáticas) de su época de Weimar y Jena y una segunda fase (Jena, Arnstadt, Rudolstadt) que fue dedicada principalmente a la música sacra. Esta última sección encontró fuertes impulsos en la conexión de Drese con las corrientes pietistas (Spener) de su tiempo. Melodías de este período creativo, como los cantos espirituales “Seelenbräutigam” (Jesús, adelante), “Seelenweide” y otras, todavía hoy añaden valores vivos a la himnología evangélica.
En la casa de Drese en Arnstadt se celebraban círculos musicales, sobre los cuales informes recientemente encontrados (Archivos Estatales de Rudolstadt) indican que la posición de Drese estaba elevada por encima de las controversias político-eclesiásticas del debate pietista, aunque Drese pertenecía directamente a este Círculo Arnstadt Pietistone dirigido por su Eidam Ehlers (Oehlers) (cf. la defensa de Drese contra la sentencia de la Universidad de Wittenberg). En su estilo creativo se combinan fuertes elementos folclóricos y melódicos con rasgos rítmicamente perfilados, basados en el recitativo y precursores de la canción orquestal. Al igual que Heinrich Bach, el tío abuelo de Johann Sebastian Bach en Arnstadt, la apariencia de Drese se destaca como la de un patriarca de la tradición musical de Alemania Central que se remonta a la época de Bach. Han sobrevivido unos 50 títulos, algunos de ellos perfectamente conservados, pero ninguno a nuestro+ alcance. Drese escribió cantatas religiosas (la mayoría de cuyos textos fueron escritos por Salomon Franck), algunas óperas manuscritas y sonatas para clavecín, así como varios motetes.
| No existen grabaciones ni partituras en nuestras fuentes bibliograficas. |